Breaking News in Yuba County (2021)

[1058]

Valoració

Fitxa tècnica

Direcció: Tate Taylor
Guió: Amanda Idoko
Actors: Allison Janney, Mila Kunis, Regina Hall

[ Comèdia, crim, drama ] 1h 36min

Sinopsi

IMDb (5,7):
“Una dona aprofita el seu estatus de famosa creixent quan la policia i el públic creuen que el seu marit mort només falta.”

Crítica

Encara que mal valorada, a mi m’ha agradat força!

Amb totes les diferències i puntualitzacions que calguin, a mi, en un moment donat, m’ha recordat Quentin Tarantino i Parasite o Fargo. Certament és la típica comèdia descafeïnada de “quiero y no puedo”, però ben construïda, lligada i resolta. La trobo prou entretinguda i amb un final que m’ha agradat, per contra del que ja estem acostumats de final inesperat i que no agrada a ningú.

Resum (amb espòilers)

Sue Buttons (Allison Janney), esposa del banquer descuidat, troba tota l'atenció que li ha faltat del seu matrimoni en la resplendor dels mitjans de comunicació locals a "Breaking News in Yuba County". Una sàtira sorprenentment violenta de la petita ciutat de la directora Tate Taylor que se sent tan com una peça d'època com el seu èxit de 2011 "The Help", tot i tenir lloc en l'actualitat, "Breaking News" suggereix un encreuament entre comèdies tan fosques com "To Die For” i “Fargo”, menys l’equilibri perfecte d’aquestes pel·lícules entre excentricitat i barbaritat. Aquí Taylor es retira de riures de perruques estranyes i fins i tot de massacres més molestes, en lloc de confiar en la seva prometedora (si està obsoleta) premissa.

És l’aniversari de Sue i sembla que a ningú li importa. No la seva germanastra interessada (Mila Kunis); no els seus companys de treball amb línia telefònica de suïcidi, que afegeixen insult a lesions celebrant l’aniversari d’un company; i el més dolent, no el seu marit, Karl (Matthew Modine), que compra un ram de flors… per a la seva amant. Sue segueix a Karl fins a un motel malvat on pateix un atac de cor en el moment que és enxampat (amb l’humorista Bridget Everett), deixant enrere una bossa plena d’efectiu.

Malauradament, a Sue li molesta massa el que ha passat per adonar-se que posseeix un milió d’avantatges, de manera que enterra el cos i el botí que hi ha sota un gronxador proper, cancel·la tranquil·lament les seves reserves de sopars i assaja la seva història. L’endemà apareix a la comissaria de policia i intenta denunciar la desaparició del seu marit, però la detectiu Cam Harris (Regina Hall) té altres distraccions i suggereix que la vídua angoixada l’espera.

Mai no queda clar per què Sue creu que és una bona idea tapar la mort del seu marit, tot i que és cert que és convenient arribar a la trama, que cínicament imagina que es converteix en una celebritat d’un dia per l’altre concedint entrevistes sobre la desaparició de Karl. Això podria haver estat cert als anys 90, però en aquests dies, probablement la portaria a fer una afirmació (falsa) d’assassinar el seu marit perquè els mitjans de comunicació impulsessin algú com Sue Buttons a la seva condició de nom familiar.

Deixant de banda aquestes deficiències lògiques, el guió d’Amanda Idoko fa una tasca sorprenent bastant constant, creant més d’una dotzena de personatges memorables, a qui Taylor ha llançat amb una gran varietat de talents còmics, des de comerciants de mobles lèsbics (Wanda Sykes i Ellen Barkin) fins a parella de matons especialment ineptes (Awkwafina i Clifton Collins Jr.). Fa uns anys, "Breaking News" va aterrar a The Black List (el resum dels seus guions no produïts preferits per part de la indústria), i l'organitzador de la Black List, Franklin Leonard, va escollir aquest projecte com a primer llargmetratge per produir-se ell mateix.

Però, com tots els scripts, alguna cosa va canviar durant la ruta cap a la pantalla (alguns personatges es van modificar, es van repensar diversos detalls) i el resultat és bastant més desigual del que requereix un esforç de grup tan extens. Mentre Sue persegueix la cobertura de la glamurosa personalitat de la televisió local Gloria Michaels (Juliette Lewis), els personatges d’Akkwafina i Collins, Mina i Ray, orquestren un pla de rescat mal concebut que inclou el germà antic de Karl, Petey (Jimmi Simpson). Sembla que el duo va veure l’oportunitat de guanyar 20.000 dòlars fàcils afirmant haver segrestat el desaparegut Karl, i ara Petey, recolzat per la seva àvida cap de llei, Rita (Sykes), organitza un robatori de joies per recaptar els diners .

Essencialment, a diferència de la majoria dels misteris, on els sospitosos intenten amagar els seus crims, aquí tothom crida l'atenció de manera extravagant en tot moment, mentre que els mitjans informatius donen al cas una atenció sense precedents. Cam (amb raó) sospita que la història de Sue no conté aigua, però la seva investigació passa per alt inexplicablement la implicació cada vegada més assassina de Mina i Ray a mesura que els cossos comencen a amuntegar-se, i fins i tot aquests personatges queden fora de casa abans d’entrar en contacte amb les forces de l’ordre.

Es poden sentir les influències d’Idoko. A "Fargo", un home desesperat té segrestada la seva dona per cobrar el rescat del seu ric sogre. A "To Die For", una ambiciosa noia del temps de petites ciutats enganya un trio d'adolescents per assassinar el seu marit. L’ADN d’aquestes dues pel·lícules troba el seu camí a “Notícies d’última hora”, que d’alguna manera troba a faltar la qualitat fonamental que impedeix que els viatgers de lluna de mel dignes de Jerry Springer se sentin tan patèticament plausibles. (Recordeu que "això és una història veritable" que va dirigir malament els Coens per desestabilitzar el públic? Ningú no s'ho creuria sobre "Notícies d'última hora").

El fet de saber el que li va passar a Karl des del principi fa que això passi de ser un trencaclosques estrafolari a una farsa en tota regla, tot i que es va puntuar amb una sèrie de brutals assassinats: bala al cap, hacha al cor, perforadora al que queda de bon gust. Malgrat aquestes terribles escenes de mort, la pel·lícula no se sent tan despietada com "Ruthless People" (per anomenar-ne un altre caprici de mal matrimoni). És una llàstima que poques de les parts afectades arribin al final, afegint poc a la declaració que Idoko vol fer sobre l’obsessió de Sue per estar a la televisió. (Els aparells de televisió ho fan tan malament com la gent, tot i que no està clar si la seva destrucció forma part de la moral de la pel·lícula que busca la fama contra la fama).

Fins i tot beneït amb un conjunt d’aquest tipus, Taylor té dificultats per esbrinar i mantenir el to, recolzant-se en una puntuació intrusivament esbojarrada de Jeff Beal per obtenir indicis. Sykes i Awkwafina són divertits, però Janney és, amb diferència, el millor actiu de la pel·lícula, superant les inconsistències del seu personatge per revelar el que fa que Sue Buttons es tiri: Heus aquí una dona que ha marxat tota la seva vida sense ser vista i que troba un revestiment de plata. quin hauria de ser el pitjor dia de la seva vida. En lloc de perdre la calma, es fixa en l’atractiu de totes aquelles entrevistes a la televisió i, de sobte, les persones que l’han ignorada abans passen per expressar la seva preocupació. A les mans de Janney, sentim per aquesta dona, fins i tot si, a dir la veritat, cap emissora de televisió no portaria la història.