Irezumi (1966) (Tattoo)

[1108]

Valoració

Fitxa tècnica

Direcció: Yasuzô Masumura
Guió: Kaneto Shindô, Jun'ichirô Tanizaki (novel·la)
Actors: Ayako Wakao, Akio Hasegawa, Gaku Yamamoto

[ Drama ] 1h 26min

Sinopsi

IMDb (7,1):
“Una dona seductora és segrestada per a la prostitució. Després de fer-se un tatuatge d'aranya a l'esquena, es torna venjativa, deixant diversos homes al seu pas.”

Crítica

Disruptora!

Per l’any en que es va produir, devia trencar bastants esquemes per la mentalitat de l’època. Passat el temps, encara té força. Suposo que, en part, per la credibilitat de l’actriu principal.

Em sembla tenir-ne algun record d’haver-la vist, potser quan era petit per la televisió, segurament en blanc i negre. El que no acabo d’entendre és perquè diuen que és una pel·lícula amb tints eròtics… per què ensenya l’esquena?, o perquè són “normals” els tocaments per part de l’home a la dona?

Comparada amb altres pel·lícules de l’època (potser estic pensant més en la dècada posterior) no és excessivament violenta, tot i que hi surti molta sang. I tampoc és excessivament vexatòria respecte la dona. Ara bé, l’única escena en que l’home agafa un fuet i comença a fustigar la dona, i aquesta ho accepta amb resignació, a mi personalment em fa mal a la vista. He de considerar que realment els temps han canviat tant la percepció de les coses que això que, en algun moment podia ser considerat normal, ara no ho és.

Resum (amb espòilers)

Una obra clau d'un dels mestres del cinema descuidats del Japó, el director Yasuzo Masumura, que a Irezumi va crear un relat totalment violent i pervers d'obsessió, venjança i tatuatges elaborats. La base d'aquesta pel·lícula de 1966 va ser la famosa història de 1910 de Junichiro Tanizaki "Shisei" ("El tatuador"). L'adaptació cinematogràfica va ser escrita pel cineasta Kaneto Shindo, dels clàssics de terror Onibaba i Kurnoeko. Una sensibilitat igualment macabra és evident en Irezumi (Tatuatge).

Va ser una de les diverses pel·lícules importants dirigides pel prolífic Yasuzo Masumura a mitjans i finals dels anys seixanta. Altres inclouen Manji (1964), Red Angel (1966) i la discutible obra mestra de Masumura The Blind Bast(1969). Igual que amb Manji (també adaptat d'un text de Tanizaki), Irezumi es va refer diverses vegades al llarg dels anys, encara que mai amb tanta força.

La jove Otsuya lluitadora està tenint una aventura amb el terrenal Shinsuke, per a la consternació dels seus pares rics. Otsuya i Shinsuke decideixen fugir, dirigint-se a la casa del seu qüestionable amic Gonji. En Gonji, al seu torn, mostra la seva veritable naturalesa venent Otsuya a una casa de geishes i organitzant que Shinsuke sigui assassinat. Shinsuke, però, acaba apunyalant mortalment el seu aspirant a assassí pel front.

L'Otsuya és lliurada a les urpes del fastigós Tobukei, que dirigeix un bordell exclusiu. Tobukei exigeix que l'Otsuya es tatuï pel seu tatuador resident Seikichi, que s'obsessiona per la puresa i la suavitat de la pell d'Otsuya. Crea un tatuatge d'una aranya negra gegant a l'esquena d'Otsuya que sembla tenir un impacte psicològic equivalent, amb la seva naturalesa cada cop més depredadora i semblant a una aranya.

Mentrestant, Shinsuke es converteix en un fugitiu. Localitza l'Otsuya i li demana que fugi amb ell, però ara ella està plenament en el mode de dona aranya, malgrat la seva passió per Shinsuke. Ella l'utilitza en la seva campanya de venjança, obligant-lo a ajudar a localitzar i matar en Gonji i la seva dona.

La venjança d'Otsuya no s'acaba aquí. Ella està decidida a fer-ho a Tobukei, i una vegada més obliga a Shinsuke a dur a terme l'assassinat. Shinsuke, però, s'està tornant cada cop més culpable i gelós. També es torna més abusiu cap a Otsuya, i fins a un grau extremadament perillós, mentre que el tatuador Seikichi es torna cada cop més ambivalent sobre haver creat el tatuatge d'aranya d'Otsuya. En una nit fosca i amb història, Seikichi decideix enfrontar-se a Otsuya i posar fi definitivament a la bogeria…

El domini cinematogràfic de Yasuzo Masumura és evident aquí en les imatges atrevides i acolorides. La pel·lícula no és tan al·lucinant com l'esforç posterior de Masumura The Blind Bast, per al qual Irezumi, amb els seus temes d'obsessió sexual i atrapament, es pot veure com una mica de sequera, però, tanmateix, força sorprenent en les seves enginyoses composicions visuals i ús fascinant del color. Parlant d'això, el tatuatge d'aranya negra que es veu a l'esquena de l'heroïna és una visió notable, que sembla torçar-se i moure's mentre el seu cos es mou (i prefigurant les inoblidables escultures de part del cos de The Blind Bast). La pel·lícula també es va avançar uns quants anys a la seva època en les seves representacions franques de sexe i violència, i l'assassinat profundament brutal i prolongat de Tokubei segueix sent sorprenent avui.

Narrativament, Irezumi és força desigual i una mica complicat innecessàriament en les seves maquinacions argumentals. Això contrasta directament amb el conte font de Junichiro Tanizaki, que destaca per la seva compacitat i senzillesa; la major part de la narració de la pel·lícula no apareix a la història, el protagonista de la qual, el tatuador dement Seikichi, es veu reduït aquí a un paper secundari.

No obstant això, la complexa i canviant relació entre Otsuya i Shinsuke és fascinant, amb un amor creuat d'estrelles cada cop més contaminat per la gelosia, l'obsessió i la sed de sang. La pel·lícula ha estat ridiculitzada per alguns com a misògina, però jo contestaria aquesta afirmació. Tot i que pugui ser espantós, Irezumi és extremadament audaç i fins i tot intel·ligent en la seva explicació dels rols de gènere i el joc de poder sexual, molt més que la majoria de les històries d'amor tradicionals. De fet, podríeu anomenar aquesta pel·lícula una història anti-amor.